34.
DOS INMORALIDADES
Salomé
A
finales de 1.891 Mellar Wilde escribe"Salomé". Sarah Bernhardt
la estrenó el año siguiente. La obra recorre los mejores escenarios
de Europa, pero la Xirgu no se acaba de decidir a incorporarla a su repertorio
hasta que se siente atraída por la plasticidad del personaje, después
de haber visto en el Liceo la representación lírica de la obra a
cargo de la cantante italiana Gemma Bellincioni, que Richard Strauss compuso en
1.906 para "Salomé" de Wilde.
Uno de los principales problemas
que tiene la Xirgu con el personaje es la voluptuosa danza de los siete velos,
que interpreta a la princesa de Judea Salomé delante del tetrarca Herodes,
pidiendo como recompensa que le traigan en una bandeja de plata, la cabeza de
Juan Bautista porqué el profeta rechaza amarla. De mala gana, Herodes tiene
que acceder al deseo de Salomé y es así como la princesa puede besar
los labios de Juan Bautista.
Como Margarita no tiene idea de danza, empieza
a dar clase con Paulette Pàmies, profesora del conjunto de danza del Liceo.
Su hermano Miquel Xirgu se encarga de los bocetos de los figurines del vestuario.
Foto extraída de la biografía de Antonina Rodrigo
El 5 de febrero de 1.910 Margarita
Xirgu estrena "Salomé" en el Teatro Principal
de Barcelona.
En los papeles principales actuan
Margarita, Jaume Borràs como Herodes y Ramon Tort como
Joanon. Los papeles secundarios son interpretados por los actores:
Vicens Daroqui, Modest Santolària, Domenech, Ferran Bozzo,
Pascasi Mas, Gil, Aveli Galceran, Miquel Ortín, Joan
Pons, Rovira, Bech, Buxeda i Sala, y las actrices: Montserrat
Faura y Josefina Santolària.
La reacción contra la obra
por salir la Xirgu en el escenario con el vientre desnudo, es
de escándalo. El diario La Tribuna dice: Salomé
es una figura llena de peligros para ser exhibida en la escena,
especialmente en la nuestra, poco preparada para espectáculos
de esta índole. Hay una discordante actitud de la crítica
y del público; mientras unos reconocen que el personaje
bíblico de la impúdica Salomé tiene gran
consistencia humana, otros lo encuentran irrespetable e incluso
pornográfico. La Xirgu dice al respecto: Toda interpretación
es la ilustración de un texto, una explicación.
Y yo no podía explicar nada, porque no lo había
comprendido bien. La cabeza del Bautista vista de cerca era
tan peluda que, yo que la tenía que besar apasionadamente
durante una escena, sentía una profunda repulsión.
Sólo de mirarla me ponía enferma. Y cuando, una
vez acabada la función, todavía la veía,
con los nervios destemplados gritaba: "Sacadme eso de delante!".
Foto
extraída de la biografía de Francesc Foguet i Boreu
Ocho días después
del estreno, la Xirgu debuta con el vodevil "Pastilles
Hércules", de Hennequin i Vilhaud, traducido por
Pau Alegria y con ilustraciones musicales. Josep Santpere, uno
de los mejores cómicos catalanes de la época da
la réplica a Margarita, divirtiendo al público
por tratarse de una pieza ligera y picante. Otro vodevil que
también estrena la Xirgu como complemento de "Salomé"
es "El rapto de la Sabina", que consigue gran popularidad.
Eugeni d'Ors,Xenius, el ideólogo
más influyente del Novocentismo, publicó en La
Veu de Catalunya "el 16 de febrero de 1910: <<Que
viaje. Que vaya a ver de cerca cómo trabajan, en sus
escenarios, los grandes artistas del mundo. Que pase por París
y que aquel oler sutilísimo a ella, concedido por las
buenas hadas, aspire los mejores perfumes de civilidad>>.
En una "letra eclosión" dirigida a la revista
"Teatràlia" el 5 de marzo, Eugeni D'Ors matizó
que no se trataba de reunir dinero para hacer posible el viaje
de búsqueda de la joven Margarita Xirgu, como insinuaba
un artículo publicado en esta revista teatral, sino que
<<la utilísima excursión de estudios del
adivino admirable debía ser por disposición y
subvención "oficial", por institución
"política"-en el ancho y noble sentido de que,
a pesar de todo, sigo dando a esta palabra-, en el sentido de
edificación, de cultura, de imperio >>.
El Teatro Principal pertenecía a la Junta del Hospital
de la Santa Creu, formada por algunos sacerdotes y no tarda
en llegar el escándalo; un diario local escribía:
"Nadie creía que fueran capaces de dar un mentís
en la prensa voltairiana y a los curas enemigos del realismo
decadente, dejando estrenar la obra de Wilde, pero el escándalo
de los diálogos vodevilescos ha colmado los oídos
hipócritas de los censores". La censura eclesiástica
incluye "Salomé" en el Índice de libros
Prohibidos. La dirección se vió obligada a retirar
la obra de la cartelera y rescindir el contrato, y la compañía
ha de dejar el teatro.
foto
archivo Festival de Mérida
Urgentemente,
la compañía busca otro teatro para seguir las representaciones y
el Teatro Nuevo del Paralelo se le ofrece rápidamente, bajo la dirección
de Jaume Borràs. El 25 de febrero, la Xirgu vuelve a representar "El
rapto de la Sabina", "El redentor" de Santiago Rusiñol y
"Salomé" de Wilde. Los domingos funciones especiales de "Pastilles
Hércules" y "Salomé".
El empresario del Teatro
Nuevo, Gisbert, tenía un aire de gitano de aquellos que dan miedo a las
criaturas. De mote le llamaban "Traganiños", pero que nadie se
deje engañar por el nombre ni por las apariencias: Traganiños era
un paternal protector de su actriz la Xirgu, la gloria de la casa. Margarita,
entre otros, tenía un admirador especial en Emiliano Iglesias. El Emilianu
se dirigió al empresario para hacer indagaciones sobre Margarita. "Mire,
cuando acabe la función, podrá ver salir a las actrices por esta
escalera". El Emilianu vió que los comediantes iban saliendo; pero,
la tentadora Xirgu, no la vio pasar ni aquella noche ni nunca. Sucedió
lo que Traganiños previó: que nadie adivinaría que la audaz
intérprete de Salomé era una jovencita vestida con un sencillo abrigo
gris, cubierta de cabeza y cuello, y que iba acompañada de su madre, una
mujer con el típico pañuelo de las campesinas.
Margarita Xirgu protagonitzando
"Salomé", en un retrato dedicado a sus primos
Pere Xirgu y Pepeta Busquets de Xirgu.
Foto Institut del Teatre.
En el transcurso de una representación de "Salomé",
cuando la princesa (Margarita Xirgu) se acerca a Herodes (Jaume
Borràs) a pedirle la cabeza del Bautista, Borràs
se propasó dando a la escena un carácter marcadamente
realista y como Margarita no era mujer que estimulara provocaciones
ni consintiera libertades fuera del texto de la obra, acabada
la función pidió al empresario que escogiera entre
Borràs o ella. Así es como Jaume Borràs
quedó despedido y nunca más volvieron a actuar
juntos.
Después de actuar en castellano por primera vez en Málaga,
en junio de 1.913, Margarita Xirgu actúa en Santa Cruz
de Tenerife y después en Las Palmas, donde una sociedad
extremadamente puritana pone el grito en el cielo por las representaciones
de "Salomé".
De nuevo el escándalo; la obra estaba maldita!!
Figurín de Salomé hecho por Miquel Xirgu, hermano de Margarita
arxivo
familiar Xavier Rius Xirgu
Figurín
de Salomé hecho por Miquel Xirgu, hermano de Margarita
arxivo familiar Xavier Rius Xirgu
Foto
extraídade la biografía de Antonina Rodrigo
Marianela
En
la primavera de 1.916 los hermanos Álvarez Quintero le proponen estrenar
la adaptación que han hecho de "Marianela", la obra de Benito
Pérez Galdós que el autor ya le había ofrecido en Santander.
El 7 de septiembre de este año la Xirgu escribe al candidato al premio
Nobel de la época:
"Sr.Benito Pérez Galdós.
Mi
ilustre amigo:
Recibo su carta con la más grata satisfacción.
Estoy contentísima de poder estrenar "Marianela"; crea usted
que me proporciona una de las alegrías más grandes de mi vida.
El
sábado, los hermanos Quintero leerán a la compañía
la obra y empezaremos los ensayos. El 1 de octubre llegaremos a Madrid, donde
espero tener el gusto de saludarle. Por los Quintero supongo tendrá usted
noticias del reparto y de los detalles referentes al decorado.
Le saluda muy
afectuosamente su amiga y entusiasta admiradora,
Margarita Xirgu".
Muchos
ciudadanos reaccionarios se oponen a la candidatura al Nobel, de Pérez
Galdós, de manera que la Academia sueca desistió del propósito
para evitar posibles complicaciones políticas. Contra la ofensiva sus amigos
organizaron un acto de desagravio.
Marianela es una de las muchas obras que
muestran la grandeza de espíritu del género humano. Marianela, joven
huérfana y de pobres atributos físicos, sirve de lazarillo de Pablo,
joven ciego y de cómoda posición social, de quién se enamora.
Pablo, que sólo conocía el mundo a través de les descripciones
que de él hacia Nela y de las abundantes lecturas que le hacia su padre
y que Pablo recibía con avidez, jura a Nela que sus sentimientos hacia
a ella son los mismos. Bajo la promesa de una vida juntos, Nela se libra a la
construcción de las más cándidas fantasías de vvir
a su lado. Golfín, médico de mundo que llega a las minas para visitar
a su hermano, se presenta a la vista del padre de Pablo como la encarnación
de la providencia; Golfín es la única esperanza que posee Pablo
para recuperar la vista. Después de diversas vicisitudes, Golfín
otorga a Pablo el don de la vista y con eso la esperanza de conocer un mundo lleno
de maravillas. Ya una vez con la capacidad de ver, Pablo cree haber encontrado
en la belleza de su prima a la mujer a quién prometió amor eterno,
Marianela. Nela sin poder reponerse del sobresalto que le produjo lo inevitable
-el desencanto de su joven amigo- se libra a la muerte al saberse desproveída
del amor, de quién era para ella su única razón para sentirse
viva.
Benito
Pérez Galdós y Margarita Xirgu
El
16 de octubre de 1.916 se estrena "Marianela" en el Teatro Princesa
de Madrid. La Xirgu aparecía en escena con pobres ropas y pies y piernas
desnudos, hasta que el amor da muerte al personaje. El "terrible atrevimiento"
de salir descalza a escena, levantó una desentonada campaña de comentarios
de un público acostumbrado a admirar a los personajes de las aburguesadas
comedias de la época.
Aún en 1.949, los reaccionarios como César
González Ruano recordaban el hecho: "Nos parece excelente que venga
y que encarame en los escenarios sus sesenta y tantos años, que harán
más justificable aquel permanente trémolo de voz que se le quedó
desde el estreno de "Marianela" y que tanto contribuyó al desequilibrio
de nuestro pobre sistema nervioso... Cuando se trataba de hacer la hembra popular,
y de rugir, y de quejarse, aun marchaba la cosa. Pero no he visto nada más
cómico que la Xirgu cambiando a Guimerá por Oscar Wilde o haciendo
un papel delicado en que le fuera imposible salir descalza y gimiendo".
"Marianela"
fue uno de los éxitos populares más resonantes de Margarita Xirgu.
Toda España aplaudió largamente y sonoramente. Hizo la obra infinitas
veces por ciudades, villas y pueblecitos. En Écija, ciudad andaluza de
unos veintidós mil habitantes, tenía que dar una sola función
por la noche. Las entradas agotadas, mucha gente se quedó con ganas de
obtener una. Al alzarse el telón, la sala estaba que no cabía ni
un alfiler. Y no había manera de empezar a causa de las protestas ruidosas
de los que se habían quedado a fuera. Sólo se consiguió el
armisticio a base de prometer que la función se repetiría. La Xirgu
se vio, pues, obligada a representar "Marianela" dos veces seguidas
en una misma noche.
Bailar con el vientre desnudo y actuar con las piernas
y pies desnudos, fueron dos inmoralidades para los reaccionarios, que provocaron
sus protestas como si de un escándalo se tratara.
Margarita
Xirgu en el papel de "Marianela", de Benito Pérez Galdós
Foto extraída de la biografía
de Domènec Guansé
Algunos
textos han estado extraídos de la biografia:"Margarita Xirgu y su
teatro" y "Margarita Xirgu.Una biografía"de Antonina Rodrigo
y de Viquipèdia
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