96. GABRIELLE RÉJANE
Gabrielle-Charlotte
Reju, més coneguda com Gabrielle Réjane va néixer a París
el 5 de juny de 1856, va ser actriu de teatre i de cinema.
Va
néixer en el nombre 14 de la rue de la Donane, en un districte de negocis
de París. Pertanyent a una família relacionada amb el teatre -el
seu pare era un comediant retirat-, va viure des de la seva infància l'ambient
teatral. El pare de Gabrielle amb l'ajuda de la seva esposa, va ser l'amo del
bufet del Teatre Ambigu de la rue Meslay de París. Així va ser com
la petita Gabrielle pràcticament va créixer en el lobby del Ambigu,
on se li va permetre veure totes les obres i va ser admesa sovint en els vestuaris
dels intèrprets, ja que tots la coneixien i la volien. Li va ser inculcat
un gran amor pel teatre i després de cada representació, imitava
per a la seva mare les actuacions que havia vist en l'escenari. No tenia encara
cinc anys, quan va morir el seu pare i la família va passar a continuació
temps difícils. Gabrielle va ser enviada a una escola propera, donant-li
la seva mare un franc diari per a sopar sola en un restaurant local, ja que no
podia ocupar-se d'ella. Sempre va anar amb compte d'estalviar prou, per a comprar-se
una taronja que després menjava a l'Ambigu durant la representació
nocturna. Quan no estava a l'escola, ajudava a la seva mare a complementar els
ingressos, com fan aplaudidora en el teatre de la rue Meslay.
Quan
la guerra amb Prussia va arribar a França el 1870, el monarca governant
Napoleon III va ser capturat amb tot el seu exèrcit a Sedan. Les forces
de la República -arran de la seva pèrdua- van ser derrotades ràpidament
i França va capitular. París, que va patir l'atac alemany durant
la guerra, va veure encara major vessament de sang en el període posterior,
quan la Revolució Socialista del 1871 va donar lloc a l'efímera
Comuna de París que va prendre el poder. Per a Gabrielle i la seva mare,
la lluita es va desenvolupar gairebé molt a la vora de la seva casa, quan
els comuners van erigir una barricada a la rue de Lorette on elles vivien i es
van intercanviar tirs des d'allí.
Quan la pau va tornar
a la ciutat, Gabrielle va ser enviada a l'escola Boulet per a completar allí
la seva educació. A la graduació, se li va oferir un lloc en l'escola
i de moment va acceptar fer classes als nens més petits. Però somiava
amb ser actriu i ho argumentava sense parar a la seva mare, que estava molt a
favor de que continués com mestra d'escola. La seva mare al final no va
poder parar les seves objeccions, i per mitjà de contactes amb altres mares,
amb un amic d'un amic, va organitzar una entrevista de la seva filla amb el llegendari
actor Regnier, recentment jubilat. Regnier va tractar de dissuadir-la del seu
objectiu, però va ser commogut de tal manera per la seva resolució
que va consentir prendre-la per dos mesos, a condició que ella es comprometés
a renunciar a les seves aspiracions de ser actriu, si al final d'aquest temps
ell li demostrés que el teatre no s'havia fet per a ella. Acabat el termini
va quedar en evidència que si el teatre era per a ella i Regnier va utilitzar
tota la seva influència per a aconseguir una beca sota la seva tutela,
en el Conservatori de París. Gabrielle en aquesta època per a ajudar
a pagar les seves despeses, va donar lliçons d'elocució per compte
pròpia.
El 1874 Gabrielle va guanyar el segon premi
de comèdia en la seva graduació, amb la qual cosa la principal crític
de teatre parisenc, Francisque Sarcey, va denunciar que havia estat passada per
alt per al màxim premi que es mereixia. Amb aquesta publicitat al seu favor,
va tenir poques dificultats en obtenir el seu primer ingrés a la Companyia
del Teatre Vaudeville, a la que va pertànyer fins al 1882.
Gabrielle Réjane retratada per Félix
Nadar.
Foto Wikipedia
El
seu primer gran èxit li va arribar aquest mateix any al passar al Ambigu,
interpretant "La Glu" de Jean Richepin. Encara que no ha estat reconegut,
pel que sembla en el 1882 Gabrielle també va signar un contracte de tres
anys amb el Sr. Bertrand en el Teatre Varietés. Va ser una unió
fortuïta, i aviat el nom de Gabrielle Réjane va ser conegut en tot
París. Ja no era un problema trobar compromisos per a ella, sinó
més aviat triar quins dels molts que li oferien li interessaven realment.
El 1883 va obtenir un gran èxit en el seu paper d'Adrienne a l'obra "Ma
camarade" d'Henri Meilhac, en el Teatre Varietés de París.
Gabrielle
Réjane en el seu paper d'Adrienne a l'obra d'Henri Meilhac "Ma Camarade",
en el Teatre Variétés de Paris, 1883.
Foto
Wikimedia
Aviat Gabrielle
Réjane es va fer famosa com actriu emocional de rars registres, sobretot
protagonitzant en el Teatre Varietés obres com: "Décor",
la comèdia en tres actes "Ma cousine" d'Henri Meilhac, el drama
en tres actes "Amoureuse" de M. Georges de Porto-Riche, la comèdia
en quatre actes en prosa "Trains de Luxe" de Abel Hermant, interpretant
a Cécile Bellanger a "L'Amazone" d'Henry Bataille i el vodevil
en quatre actes "Lisístrata" de Maurice Donnay, adaptació
de l'obra d'Aristófanes. Gabrielle Réjane va interpretar també
amb gran èxit el paper de Germinie a l'obra dels germans Goncourt "Germinie
Lacerteux", estrenada el 23 de desembre de 1888 en el Teatre Odeon, amb posta
en escena deguda a Porel i que va tenir problemes amb els censors, per lo que
els Goncourt van realitzar una petició a la càmera de diputats,
demanant la supressió de la Comissió de Censura per a sempre. Sobre
Gabrielle Réjane la premsa de l'època afirmava: <<L'orientalisme
estrany de la seva personalitat, la bruixeria de la seva cara, la gràcia
del seu moviment, la negligència llibertina i la desigualtat dels seus
mètodes i modals, fan que ella sigui una bellesa creada pels artistes,
abans que les seves comèdies i drames siguin escrits>>.
Retrat de Gabrielle Réjane realitzat
per Félix Nadar.
Foto Wikimedia
El
1892 es va casar amb Paul M. Porel, el director del Teatre Odeon de París.
En aquest mateix any va representar la controvertida obra "Sapho" d'Alfonse
Daudet. A "Sapho" la Réjane tenia tota la brutalitat, tot la
calor brut de la carn; el vici seriós, és a dir el vici més
la passió. Els seus ulls sòrdids, vius i instruïts, en els
que totes les passions i tots els vicis havien trobat una jerarquia, parlaven
la seva pròpia llengua, gairebé sense la necessitat de paraules.
La seva cara sencera sofria, gaudia, mentia, es desesperava, amb una sinceritat
acollidora que tallava més bruscament que qualsevol èmfasi. Podia
ser vulgar, com la naturalesa és vulgar: tenia tots els instints de l'animal
humà, de la dona a qui l'home mai civilitzarà. A "Sapho",
va ser una dona que es flagel·lava abans que el seu amant com a penitent,
es flagel·lés davant de Déu. L'emoció que interpretava,
la posseïa com una força cega. L'art de la Réjane acceptava
les coses com eren, sense selecció o correcció; a diferència
de la Duse, que escollia solament aquells camins en que ella seria natural. On
Sarah Bernhardt arreglaria l'emoció per algun efecte artístic, on
la Duse purgaria l'emoció de tots els seus atributs per alguna noblesa
fonamental, la Réjane prenia les coses ximples i brutes com eren. I no
és potser això, el mèrit suprem de la interpretació?.
El major èxit de la seva carrera va arribar el 1893 al protagonitzar
el paper de Catherine a la comèdia "Madame Sans-Gene" de Victorien
Sardou. L'obra relata que durant la Revolució Francesa, Catherine Hubscher
-nascuda a l'alt Rhin el 1753- era una bugadera de París que rentava la
roba de Napoleó I quan aquest només era un tinent. Casada amb el
sergent François Joseph Lefevre, Catherine i el seu marit arribaran a ser
ducs de Dantzig. A "Madame Sans-Gene" ("La senyora sense vergonya")
hi ha una comèdia brusca i instants de patetisme, sorpreses del poder i
riquesa original d'un humor espontani i deliciós, però no va ser
una oportunitat per a l'exhibició dels millors dots de Gabrielle Réjane.
Les dones didàctiques i malhumorades d'Ibsen, amb les seves pors i silencis
espantosos, els seus sofriments tempestuosos i alegries fingides, van donar millor
joc posteriorment a les possibilitats calidoscòpiques de la Réjane.
Amb "Madame Sans-Gene", va iniciar la seva primera gira a l'estranger,
primer a Nova York i el 1894 a Londres. Va ser rebuda amb entusiasme en ambdues
capitals, pel que es va convertir en una indubtable estrella internacional tan
famosa com a París. La seva popularitat va seguir en els dos costats de
l'Atlàntic i en anys posteriors va protagonitzar obres en els dos països,
sent particularment reeixida la representació de "La passarelle"
de de Fred de Gresac, l'obra original de "The marriage of Kitty" de
Marie Tempest.
Retrat de Gabrielle Réjane.
Foto
Stagebeauty
Van ser aplaudides
també, les seves representacions de la comèdia en un acte "Lolotte"
de Meilhac i Halévy, la comèdia en quatre actes "La douloureuse"
de Charles Maurice Donnay, la comèdia en quatre actes "La robe rouge"
d'Eugène Brieux dirigida contra les injustícia de la llei, "L'hirondelle"
de Dario Niccodemi, la comèdia en tres actes "La parisienne"
d'Henry Becque" el 1893, la comèdia en tres actes "La petite
marquise" de Meilhac i Halévy basada en l'original de Victorien Sardou
"Divorcons", el drama feminista "Maison de poupée"
d'Henrik Ibsen el 1894, l'adaptació de la novel·la "La dame
aux camelias" d'Alexandre Dumas fill interpretant a Margarita Gautier i "Incognito"
de Sacha Guitry. Des de 1895 va realitzar diversos viatges que la van dur a Bèlgica,
Dinamarca, Alemanya, Rússia, Romania, Àustria, Espanya, Portugal,
Anglaterra, Itàlia i Amèrica del Sud, contractada en aquests països
hispanoamericans -com més tard va fer amb Margarida Xirgu- per l'empresari
teatral de Buenos Aires, Faustino da Rosa.
El matrimoni Réjane-Porel
va tenir dos fills, una filla que és deia Germaine i un fill que és
deia Jacques (segons altres fonts, el seu únic fill). No obstant això
van tenir problemes en la relació matrimonial, separant-se per un temps
i conciliant-se en 1899 pel bé dels nens. El 1903 Gabrielle va iniciar
el procediment de divorci contra Porel, encara que per segona vegada va poder
ser possible la reconciliació, però en aquesta ocasió la
ruptura ja va ser permanent i la relació es va fer cada vegada més
aspra. Porel va demandar a la seva esposa, al·legant violacions de contracte
en els seus compromisos amb el Teatre Vaudeville, prohibint-li treballar amb els
altres directors de teatre de París i retirant l'autorització que
li havia donat el 1895, per a signar contractes ella sola sense el seu consentiment.
Tot això li va comportar que tingués dificultats per a trobar treball
a París, responent a aquesta situació amb el lloguer del seu propi
teatre, el Teatre Réjane, en el que va representar les seves pròpies
produccions. El 1900 va protagonitzar la pel·lícula "Madame
Sans-Gene" basada en l'obra teatral. Finalment el matrimoni es va dissoldre
el 1905, després d'això va recórrer Quebec. Aquest mateix
any va ser convidada a Nova York per a recitar a Racine en un gran ball celebrat
en el Sherry's, escandalitzant a tot el públic per ballar un cancan damunt
d'una taula, amb total deshinibició.
Retrat de Gabrielle Réjane.
Foto
Stagebeauty
Al novembre
de 1904 va representar a Nova York la comèdia lírica en quatre actes
"Zazà" de Pierre Berton i Charles Simon, en la que va obtenir
un èxit suprem al representar la història d'una cantant de províncies
de cafè-concert, que s'enamora d'Albert Dufrene, un home casat pertanyent
a la burgesia parisenca i al que finalment acaba renunciant, per a no destrossar
la seva vida familiar. L'escena del primer acte en que Zazà es despullava
-Réjane, l'actriu millor vestida de tot París- quan seduïa
a Dufrene, va ser motiu de nombrosos i controvertits articles en la premsa americana.
Els
seus espectadors recordaven petits detalls acollidors, en els quals l'ombra d'algun
impuls de dominació, donava una bellesa ombrívola al que era comú
o lleig. Al representar la desesperació d'una dona, l'amant de la qual
l'abandona, ho feia amb un moviment, es netejava tan sols el nas. Réjane
a "Sapho" o a "Zazà", era la dona nua i desvergonyida,
que agradava i sofria amb tots els seus nervis i músculs. Més que
qualsevol actriu era l'animal humà sense disfressa i sense evasió;
amb tots els instints, tots els crits i moviments naturals. Parlava la llengua
dels sentits, no més. La seva interpretació recordava com els sentits
parlen, en una dona callada ignorant i enamorada. El 1910 Margarida Xirgu debuta
amb gran èxit en el Teatre Tívoli de Barcelona, on estrena "Zazà",
obra molt coneguda a Barcelona ja que l'havien interpretat abans grans actrius
com la mateixa Gabrielle Réjane, les italianes Mariani i Tina di Lorenzo
i l'espanyola Rosario Pino. També el 1913 al principi de la primera gira
americana per Argentina, Xile i Uruguai, Margarida Xirgu va representar "Zazà"
a Las Palmas de Gran Canaria i a mitjans del primer acte, es van escoltar protestes
a la sala per la immoralitat de la protagonista, la Xirgu va parar la representació
i va dir: <<Esperin a veure la resta de l'obra!>> ja que el final
exemplar tranquil·litzaria els ànims. En conseqüència
va prometre no tornar actuar a Les Canàries i així ho va fer.
El
1906 va adquirir el Nouveau-Théâtre de Lugné-Poë a la
rue Blanche de París, empresa que va rebatejar amb el nom de Théâtre
Réjane. Més tard, va rebre el nom de la Porte Saint-Martin, per
a tornar després a dur el seu nom. El 1908 va protagonitzar el film "Britannicus",
el 1909 va recórrer Sud-àfrica i el 1911 va tornar a Amèrica
per a fer una versió cinematogràfica del seu major èxit:
"Madame Sans-Gene". Va ser contractada per la mateixa empresa que havia
contractat a Sarah Bernhardt pel mateix propòsit, i la pel·lícula
que van fer va tenir un gran èxit. Alguns distribuïdors de cinema
van pagar un excés de 2.000 dòlars pels drets de mostrar-la a la
pantalla.
Retrat de Gabrielle Réjane.
Foto
Stagebeauty
En el Théâtre
Réjane va representar entre altres l'obra "L'oiseau bleu" de
Maurice Maeterlink el 1911 i va tornar a representar, com en anys anteriors i
amb el mateix èxit, "Madame Sans-Gene". Dotada d'una gran intel·ligència,
gaudia d'una espiritualitat, d'una expressivitat i d'uns dots creadors que li
van permetre representar tot tipus de personatges. La seva elegància i
distinció, la seva figura esvelta i la seva gràcia picaresca, van
afavorir el que actués en papers molt diferents. Amb les seves interpretacions
va contribuir a encastellar el teatre francès del seu temps. Gran nombre
d'autors teatrals, sobretot parisencs, van confiar les seves obres a Réjane,
com entre altres Musset, Daudet, Donnay, Lemaitre, Wolf, Brieux, Hervieu, Bataille,
Capus, Veber, Bernstein i Sacha Guitry. Va ser una atractiva dona, però
mai d'una bellesa especial, arribant a la grandesa a través del seu enorme
talent i determinació per a obtenir èxit. Va ser una personalitat,
que va parlar sense parar, interrompent als seus companys amb brillants comentaris
i desviant la serietat amb encant, ocurrència o graciosa observació.
A primers de novembre de 1912, Margarida Xirgu emprèn
viatge a París en companyia de Salvador Vilaregut , segons condició
contractual que va imposar abans d'iniciar la seva primera gira a Amèrica
del Sud. El viatge d'anada va ser una mica accidentat, perquè el tren descarrilà
a la matinada sense que, per fortuna, s'haguessin de lamentar desgràcies
personals. L'empresari que la contractà, Faustino da Rosa l'esperava a
l'estació de París junt amb Dario Niccodemi -l'autor de "L'aigrette"-
i Enrique Gómez Carrillo el traductor d'aquesta comèdia, que Margarida
Xirgu havia d'estrenar durant la gira per les Amèriques. La Xirgu s'allotja
en el luxós Hotel Scribe, al cor de la capital francesa. Faustino da Rosa,
li obre les portes al món teatral i Margarida es relaciona amb alguns dels
actors i autors de l'escena parisenca: Paul Gavault que amable i modest la saludà;
Robert de Flers de qui havia estrenat varies comèdies, i qui li reserva
una llotja per assistir a la Comédie Française a una representació
de "Primerose", saludant-la en un dels intermedis i agraint-li amablement
que hagués interpretat les seves obres "Le roi", "Miquette
et sa mère" i "L'ase de Buridan"; Maurice Donnay que la
convida a una de les seves premières ; Paul Hernieu li envià una
invitació per presenciar l'assaig general de "Bagatelle", també
a la Comédie Guitry la convidà a dinar i Henry Bernstein que li
oferix l'oportunitat d'assistir als últims assaigs de "Après
moi". En el foier coneix a artistes de la Comédie-Française
i als principals actors i pensionaris de la companyia: madames Bartet i Blanche
Piernos i messieurs Grand, Le Bargy i Jules Clateric, l'administrador de la Casa
de Molière.A la nit de la seva arribada a París, Margarida Xirgu
passà a saludar a Gabrielle Réjane en un dels intermedis a la Comédie
Royale. Després de la funció, la Xirgu i la Réjane van anar
a sopar juntes i pogueren tenir un temps valuós per parlar del seu art
i de la seva passió compartida.
Margarida tingué especial interès
a assistir a la representació de "Salomé" d'Oscar Wilde
al Théâtre de l'Opéra interpretada per Mary Garden. L'entusiasmà
molt veure Lucien Muratore interpretant Herodes amb tanta perfecció i bellesa.
La presentació de "Salomé" li va agradar tant que la prengué
com a model per a la seva tournée i n'encarregà uns decorats semblants.
De tornada de París, en una entrevista que li va fer Romà Jori a
"La Publicidad" el 15 de novembre de 1912, Margarida Xirgu declarà
la seva fascinació per la ciutat més bella del món i, en
preguntar-li sobre l'estada a la capital francesa, somrigué i tancà
els ulls, com si encara n'assaborís l'impacte que li havia produït:
<<Estoy aturdida. Me ha parecido todo un sueño. Me dirigía
a París llena de esperanzas pero la realidad las ha superado>>. El
millor record de París era el tracte afectuós i esplèndid
que li dispensà Madame Réjane, una dona molt <<espiritual>>
i una artista superba, de la qual Margarida Xirgu admirava la naturalitat amb
què actuava: <<Dice la mayor de las procacidades con la más
encantadora sencillez>>. La Xirgu explicà que la seva homòloga
francesa exercí de cicerone i es desféu en atencions: <<No
me abandonó un solo momento. Me acompañó a casa la corsetera.
Para vestirse bien lo primero que se requiere es un buen corsé. Y una artista
de teatro, más que otra mujer, necesita de un corsé ideal, que cumpla
con la doble misión de dar forma escultural al cuerpo y dejar en libertad
el pecho para poder respirar a nuestras anchas. Un suspiro, en escena, tiene que
llegar libre hasta las más elevadas galerías. Nada de opresión.
Estos son los consejos de Madame Réjane y según estos consejos me
confeccionan los corsés. Cada corsé es objeto de un detallado y
detenido estudio. Constituye una obra maestra. Una vez cumplido ese cometido,
pasamos a casa de Mme. Lucile, la modista inglesa de mayor fama de París,
en la rue de Ponthiérre. Madame Réjane me asesoró en la elección
de treinta toilettes (...) Las que requiere cada obra>>. Al gener de 1913,
Margarida Xirgu tornà a París per emprovar-se els vestits i recollir
els abrics, els capells i les cotilles que hi havia encarregat.
Gabrielle
Réjane va seguir apareixent regularment a l'escenari fins a la seva jubilació
el 1915. El 1916 va protagonitzar el film "Alsace [Madame Obey]". Va
dirigir el Théâtre Réjane fins al 1918, any en el que el productor
Léon Volterra li va comprar el teatre, donant-li el nom actual de Théâtre
de Paris. Juntament amb la seva gran rival, Sarah Bernhardt, va servir de model
pel personatge de l'actriu "Berma" de la novel·la de Marcel Proust
"A la recerca del temps perdut". L'essència de la seva francesa
vivacitat i animada expressió, semblava concentrar-se en Madame Réjane
quan actuava i convertir-se en el seu rival en les obres que havia fet seves.
El
1920 va protagonitzar el film "Miarka, la fille à l'ourse". Vivia
a Asnières-sur-Seine, a vila Davoust 24, i va rebre al febrer d'aquest,
any en reconeixement a la seva carrera, el nomenament de Cavaller de la Legió
d'Honor amb cinta vermella, que li va ser lliurat pel president francès
Paul Eugène Louis Deschanel en un esmorzar ofert en el seu honor, en el
vestíbul del Théâtre Réjane. Al març de 1920,
gairebé als 64 anys d'edat, va ser víctima d'un atac de cor, com
una complicació derivada de la seva pneumònia. Va ser enterrada
en el cementiri de Passy, al costat del seu marit i dels seus parents. En el lloc
on va viure, se situa avui l'escola maternal elemental Réjane.
Alguns
texts han estat extrets de "Gabrielle Réjane" Wikipedia i Stagebeauty
XAVIER
RIUS XIRGU
àlbum
de fotos
tornar
